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Flor a travaillé pendant dix ans avec un danseur oriental et contemporain, Hassan Bengharbia, sur le placement du corps, la puissance du "centre" : une pratique entre l'art martial, le yoga et la danse contemporaine.
Elle rencontre Suraya Hilal et des élèves de son école à Paris en co-écrivant les chorégraphies orientales dans le spectacle "Terres mêlées" (joué au Théâtre Dejazet puis au Théâtre du Gymnase à Paris en 2001 et 2004).
Après de nombreux voyages en Egypte, en Iran, elle travaille la danse et analyse le mouvement oriental. Cette danse "située" plutôt "qu'instituée", archaïque et contemporaine à la fois part du centre, tourne, tourne à l'infini sur l'axe de ce branchement qui se nourrit de lui-même, (et) revient au centre.
Cette "matrice" met en jeu et en acte le rapport à l'autre femme, à la mère, à l'espace; elle vise l'extase, l'ex-statique donc le mouvement où le corps rejoint ses sources de l'être.
Cette danse est très simple, dès qu'on arrive à "décoller" le bassin pour pouvoir presque le tenir entre ses mains comme dans certaines sculptures d'Afrique où les femmes tiennent une cruche ronde, comme le ventre, celui dont elles sortent et le leur qu'elles vont remplir, c'est une arabesque vivante.
Bien sûr, toute danse réecrit des fantasmes et cherche à les interpréter, les transférer, les célébrer.
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